
新聞 > 古董辨?zhèn)?/a> > 古玩收藏背后的偽局



3月初,記者走訪了數(shù)名省內(nèi)知名的文博專家。
提起古玩造假,專家們一直認(rèn)為,首先要分清仿古與作偽的異同。
所謂仿古,是指后代模仿前代的名品而仿制出來(lái)的品種。仿古的原因有二:一是為了學(xué)習(xí)前代和別家的長(zhǎng)處,如宋代的定、汝、官、哥、鈞五大名窯,在當(dāng)時(shí)便有其他的窯仿造,雖有精粗之分,但也能風(fēng)行于世。二是慕古,即對(duì)古人的崇敬和欽佩。從古至今一直就有仿制古玩的風(fēng)尚。
而偽作品一般出現(xiàn)在清末民初,即在原有古玩珍品基礎(chǔ)上進(jìn)行重新加工,采取后加彩、后加年款、磨底、重組、作舊等方法,冒充真品。這種以追求純商業(yè)利潤(rùn)為目的的偽造,早已脫離了仿古,就是作偽。
專家認(rèn)為,仿古品與作偽品雖都不是真品,但在價(jià)值上相差很大。以一件明代萬(wàn)歷年間仿制的宣德?tīng)t為例,其價(jià)值雖不如宣德?tīng)t真品,但仍有很大的收藏價(jià)值。而現(xiàn)代仿制的“宣德?tīng)t”,其價(jià)值當(dāng)然大打折扣。
為了便于閱讀,記者特地將古玩收藏分為四大類,一一請(qǐng)專家加以評(píng)說(shuō),希望能給廣大收藏愛(ài)好者敲響警鐘。
瓷器作偽的手法多種多樣,讓廣大的收藏者防不勝防。一位已在收藏業(yè)內(nèi)浮沉十年的賈先生為記者詳細(xì)說(shuō)了其中關(guān)節(jié)。為了收藏瓷器,他沒(méi)少“交學(xué)費(fèi)”。根據(jù)老賈的經(jīng)歷以及省文物專家的分析,記者大體將瓷器作偽分了幾類。
1、新瓷老鋦老賈第一次上當(dāng),就是花高價(jià)買了這種贗品。當(dāng)時(shí)經(jīng)驗(yàn)尚少的老賈,在北市古玩市場(chǎng)上發(fā)現(xiàn)了一件青花瓷瓶,因確定瓶上的鋦子(用來(lái)連接器物的金屬兩腳釘)是元代的,便認(rèn)為這個(gè)瓶子也是元代的。后來(lái),找專家鑒定才知道是假的。
專家解析:把新制的瓷器打碎,用古代的鋦子將碎片連接在一起,這是一種比較常見(jiàn)的作偽手法。一般收藏者確定了鋦子的年代,就依此推斷瓷器的年代,上了仿制者的當(dāng)。由于仿制容易,明代的鋦子現(xiàn)在市場(chǎng)上能賣到幾百元一個(gè)。
2、新瓷老底收藏瓷器的第四年,老賈與幾個(gè)朋友一起去農(nóng)村“搜寶”。當(dāng)?shù)厝顺鍪玖艘患變荷嫌胸曈淇畹拇赏?。“我看落款和宋代建州窯的非常相似,覺(jué)得比較有收藏價(jià)值,就買了下來(lái)?;貋?lái)后和朋友仔細(xì)研究才發(fā)現(xiàn),碗底兒處有一圈膠,說(shuō)明這個(gè)碗的底兒是粘上去的!”
專家解析:這種方法也比較常見(jiàn),因?yàn)榇善鞯咨系挠∮浡淇詈茈y仿制,所以一些仿制者從破損或者不具備很高經(jīng)濟(jì)價(jià)值的瓷器上將舊底切割下來(lái),與仿制的瓷身拼接在一起,燒制成新的瓷器,再賣給經(jīng)驗(yàn)不豐富者。
3、加彩“2003年,我從朋友手里買了一個(gè)清康熙時(shí)期的五彩人物紋瓶,因?yàn)榍宕宋飯D案瓷器傳世量少,我硬是花了五位數(shù)的大價(jià)錢。去年,家里著急用錢拿到拍賣行,人家說(shuō)是假的,人物是新畫的。”
專家解析:加彩這類手法中包括真胎假彩,即將無(wú)紋飾的古代素瓷加上彩繪,重新燒制而成;補(bǔ)損成新,即將古舊破碎的素瓷粘合成器,在裂合處填上硬彩花飾,以此掩蓋破損而成。但采用這種手法的并不太多,一是重新燒制時(shí)反而容易將瓷器燒壞,第二古舊的真品素瓷并不容易找到。
4、高仿真瓷據(jù)專家介紹,高科技手段被運(yùn)用到文物造假上,能使作偽登峰造極、自成體系。比如,運(yùn)用三維掃描技術(shù),做出的東西和原物一模一樣,而硅橡膠翻模技術(shù)的運(yùn)用,使仿品上的花紋與原物沒(méi)有任何差別。面對(duì)這樣的高仿真瓷器,即使有一定的鑒別能力,也很難分出真?zhèn)巍?/p>
古畫名作歷來(lái)是人們追捧的對(duì)象,也是進(jìn)行藝術(shù)品投資的一個(gè)好項(xiàng)目,更是歷朝歷代造假作偽者的主要目標(biāo)。魚龍混雜的書畫市場(chǎng)既是收藏愛(ài)好者淘寶的好地方,也是造假者的“天堂”。
張先生對(duì)古書畫有著濃厚的興趣,因?yàn)樗叩侥膬憾枷矚g找找古書畫,一些愛(ài)好收藏的朋友給他取了個(gè)綽號(hào)“尋畫人”。據(jù)原故宮博物院院長(zhǎng)支運(yùn)亭介紹,張先生手里有上百幅比較珍貴的書畫,但其中有一部分就是假的。
書畫作偽的方法基本可歸結(jié)兩大類:其一是完全作假,即運(yùn)用勾、填、臨、摹等手段,多依名家原本,按其筆法、構(gòu)圖特點(diǎn)進(jìn)行“創(chuàng)作”。此類方法因經(jīng)常露出作偽者的筆意風(fēng)格,破綻較為明顯。但有些完全憑空臆造者,只是假借名人之名,不管其書畫風(fēng)格如何,因?yàn)闊o(wú)法對(duì)證,反而容易騙人。其二是利用原畫本身作假。多采取挖、刮、改、添款印,或以拆配、割裂等手段將原作改頭換面,冒充名家作品牟利。這類作假的技術(shù)處理一般由裝裱、修復(fù)的藝匠高手與畫商或作偽畫師合作完成。有時(shí)真假相摻,讓人不易分辨。例如將通景條屏拆成單幅,手卷割成數(shù)段;或以大改小,雜湊冊(cè)頁(yè)等。此外,也有一些利用高科技手段如掃描,制作的假畫,雖不易辨別,但在市場(chǎng)上非常少見(jiàn)。
玉文化的形成和發(fā)展是中華文明起源的主要特征之一,也是中華民族文化的基石之一。在中國(guó)人眼里,玉是與眾不同的,它已經(jīng)超越了單純分類學(xué)的范疇,而成為中華民族的精神寄托。造假者也正看中了這一點(diǎn),打起了歪主意。
記者以打算入行學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)為由,經(jīng)朋友介紹,來(lái)到了皇姑區(qū)的一個(gè)小院,見(jiàn)到了一位“造”古玉的高手。雖然他看起來(lái)也就三十多歲,可圈兒里人卻都叫他光叔。
據(jù)說(shuō)光叔的“獨(dú)門秘笈”是作舊。在古董行里,作舊和做假是一回事,只是作舊的技術(shù)含量要大得多,光叔在這一行里之所以出名就是因?yàn)樗麑?,活兒?xì)。讓人走眼的概率大小是考察作舊能力高低的惟一標(biāo)準(zhǔn)。
“這是個(gè)是‘雛兒’,什么也不懂,您給說(shuō)細(xì)點(diǎn)兒?!睅в浾邅?lái)的小樸向光叔解釋著。光叔拿器桌上的一個(gè)佛頭給記者看:“咋樣?”“雕工出眾,頗有神韻,但一看就是新作出來(lái)的?!庇浾哒е懽樱招憬痰膶?duì)光叔說(shuō)。光叔看來(lái)挺得意:“哦,眼力不錯(cuò),你再看看這個(gè)?!?/p>
“唐的?”“五代的?”“宋的吧?”……看記者發(fā)蒙,光叔的眼睛都亮了?!靶⊙绢^,和剛才的是一樣的,只是處理了一下?!苯又?,光叔講了“造”古玉的兩個(gè)主要方法,一個(gè)叫“包漿”,一個(gè)叫“沁”。
“包漿”可以用個(gè)通俗的例子來(lái)解釋。一把被常年累月使用的鋤頭木把,會(huì)形成一層光澤。這種光澤潤(rùn)厚自然,和木柄渾然一體,溫滑如玉,這就是“包漿”。“包漿”短時(shí)間不可形成,也不是各種油漆、涂料能表現(xiàn)出來(lái)的。百十年的老桌子、老柜子、老椅子,凡是被經(jīng)常觸及、摩擦的部位,都會(huì)有不同程度的包漿。新玉想要有包漿就要用人手不停的摸,至少要兩個(gè)月才能達(dá)到效果?!安徊m你說(shuō),剛才你看的佛頭我晚上睡覺(jué)都摟著?!惫馐逶幟氐卣f(shuō)。
“沁”比較好理解。一些出土的東西,會(huì)在埋藏地下的歲月中形成沁。即土中的物質(zhì)(包括土中水分所含的物質(zhì))會(huì)逐漸沁滲到這些東西之中,而形成可辨認(rèn)的痕跡。沁又分土沁、水沁、血沁(古墓中尸棺中或尸棺旁的器物特征)等。即便是沒(méi)有入土的器物,只要能夠上年代,也會(huì)出現(xiàn)自然環(huán)境留下的沁,這種沁不是高人是不能一眼看準(zhǔn)的。仿造沁主要有烤舊和使用化學(xué)物質(zhì)兩種方法。例如把玉烤熟放入紅褐色的溶液中做假土沁,用火燒做假水沁等等。
據(jù)光叔說(shuō),識(shí)別玉的新舊一方面要看它制造時(shí)的刀工,另一方面就要看玉表面的受蝕情況,看玉色。近現(xiàn)代制造的玉器往往追求古玉效果,有時(shí)做得很像,但總是有區(qū)別。如果你得到了一件古玉,它的顏色同我們所知道的標(biāo)準(zhǔn)作品顏色不一樣,那就要認(rèn)真分析這種顏色是我們所未知的古玉沁色,還是人工做舊,以此來(lái)判斷作品的新舊。
公元前21世紀(jì),商周奴隸制社會(huì),青銅禮器是貴族身份的象征。對(duì)于收藏界來(lái)說(shuō)青銅器從來(lái)都是重中之重。收藏幾十件瓷器、木器、字畫的藏家并不少見(jiàn),而收藏幾十件青銅器的人屈指可數(shù)。隨著人們對(duì)青銅器認(rèn)知的深入,越來(lái)越多的人開(kāi)始喜歡青銅器,有了市場(chǎng),作假者便乘虛而入。
記者就這個(gè)問(wèn)題采訪了青銅器收藏家黃德先生。黃先生根據(jù)自己多年的收藏經(jīng)歷,將青銅器作偽總結(jié)出四種方法:
鑲嵌法。將新做的青銅器用酸作舊,再用從老器物上刮下的老銹鑲嵌在銅器上,這種方式很能吸引那些光考慮老銹、不看器型的初級(jí)收藏者。鑲嵌老銹一般都選在口沿、紋飾、表皮等容易看到的部位。這種作舊的鑒別方法是,不要光看老銹,而要整體上去鑒別器物真?zhèn)?。而且,只要仔?xì)把玩,就會(huì)發(fā)現(xiàn)銹會(huì)很不自然地脫落,所以比較好認(rèn)別。
后刻花法。一件老的器物,上面沒(méi)有紋飾,后來(lái)刻上了花,雕刻細(xì)致入微。這種器物的鑒別方法是看凹槽里有沒(méi)有包漿和銹色,如果是新刻的,凹槽里的包漿肯定被破壞。另外,什么時(shí)期的紋飾應(yīng)該有什么時(shí)期的器型,如商代的鼎,刻上戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的紋飾,肯定是張冠李戴。
殘器湊整器。在市場(chǎng)上,器型古怪的東西一定要注意,有可能就是一些殘器拼湊在一起的。比如,用下半部分做成一個(gè)鬲;把盆子改成爵等。這種作偽的方法在市場(chǎng)上見(jiàn)得最多,因此在碰到奇特器型的東西時(shí),買家一定要小心。
新胎貼老皮。做成一個(gè)新器物,用老皮根據(jù)真正器物的花紋刻出來(lái),刻出和老青銅器一樣的東西貼到新器上去,做的大部分是高浮雕作品。這種器物就要看胎里銹色和外皮銹色是否一樣。專家建議:求寶應(yīng)有平常心。
針對(duì)廣大收藏者應(yīng)如何面對(duì)紛繁復(fù)雜的古玩市場(chǎng),省文物專家建議,收藏者本身不應(yīng)抱有僥幸心理,希望借收藏古玩一夜暴富,甚至總想揀個(gè)小便宜。收藏本是文雅之事,是為了養(yǎng)性,陶冶情操,而不能一味以贏利為目的,這樣也不符合收藏的規(guī)律。并且這種僥幸心理就是給作偽者提供可趁之機(jī)。

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